Apoteose de Schoenberg

Descrição

Apresentação — Rodrigo Duarte

Prefácio à Segunda Edição

Apoteose de Schoenberg

Introdução
1. Por uma Direcionalidade Harmônica – do Sistema Modal à Saturação da Tonalidade
2. A Vertente Wagner-Liszt
3. Atonalidade ou Pantonalidade?
4. Sobre o Fenômeno da Polarização Acústica (Introdução à Teoria Harmônica de Edmond Costère)
5. A Harmonia de Simultaneidade e os Dois Principais Arquétipos Harmônicos da Obra de Webern
6. O Colapso do Discurso Harmônico (Primeira Fase do Atonalismo Livre)
7. O Apelo aos Textos e a Invenção do Sprechgesang em Schoenberg
8. A Heterogeneidade Harmônica em Berg: Pluralidade de Arquétipos
9. Dodecafonismo: Sistema Harmônico? – As Premissas e a Essência do Serialismo Dodecafônico
10. A Opção de Béla Bartók: Apogeu de um Procedimento Arquetípico
11. A Contribuição de Henri Pousseur e a Noção de Arquétipos ou Entidades Harmônicas

11.1. As especulações harmônicas de Pousseur
11.2. Trabalhando com a permutação serial cíclica de Pousseur: Tudo é relativo neste mundo onde nada mais que a mudança existe de permanente
11.3. Analogia às redes harmônicas de Pousseur: TransFormantes I

12. À Procura de Novas Entidades Harmônicas
13. Gênese e Fundamentos de Entidades Harmônicas Complexas: Os Módulos Cíclicos e as

Projeções Proporcionais

13.1. Os modos de transposições limitadas de Olivier Messiaen e a invenção dos módulos cíclicos
13.2. Resumo da técnica harmônica dos módulos cíclicos
13.3. Experiência com módulos não-cíclicos e a incorporação do microtonalismo
13.4. Resumo da técnica harmônica das projeções proporcionais

14. Por uma Referencialidade Generalizada

15. Posfácio: Por que “Apoteose”?

16. Apêndices